GuitarLine.Ru уроки игры и аккорды для гитары » Практика

Постановка левой руки

sMiles — Thu, 09 Sep 2010 20:37:38 +0000

Наткнулся на отличную статью о постановке левой руки, и положении большого пальца на грифе (точнее за или над грифом). Многие уже знакомы со статьей Армена на тему левой руки, этот материал так же будет не лишним. Перевод вольный.

Много было сказано на тему правильной постановки большого пальца левой руки и всей кисти в целом. В музыкальных школах учат держать большой палец на обратной стороне грифа посередине (классическая постановка левой руки). Но многие профессиональные гитаристы (имеются ввиду гитаристы, которые зарабатывают себе на жизнь музыкой и игрой на гитаре - прим. пер.) большим пальцем обхватывают гриф(иногда в одиходе такую постановку называют "блюзовая" - прим. пер.).

Так какая постановка правильная?

Правильная постановка левой руки выбирается в зависимости от того какой техникой исполнения пользуется гитарист и от его индивидуальных предпочтений. Например, для большинства аккордов с барре лучше выбрать постановку при которой большой палец расположен на обратной стороне грифа. Благодаря этому вы получаете отличный доступ ко всем 6 струнам, то есть зажимать их все сразу или группами.

Эта же постановка используется, если вам требуется играть гаммы или аккорды с большими растяжками на грифе.

Но для того, чтобы использовать технику бендов и вибрато, гитаристы чаще всего обхватывают гриф, таким образом, что большой палец расположен над грифом. Так же при такой постановке левой руки, можно большим пальцем глушить струны, которые не должны звучать в данный момент.

Подобной постановкой пользуются практически 100% блюзменов, отличным примером может служить игра Jimi Hendrix или SRV.

При постановке руки, когда гриф обхватывается кистью, так же можно использовать большой палец, чтобы зажимать ноты на 5 и 6 струнах. Многие гитаристы, которые использовали пальцевое звукоизвлечение, использовали этот прием. Это стало практически, визитной карточкой Merle Travis и Chet Atkins. Некоторые аккордовые формы просто невозможно исполнить по-другому.

Среди начинающих гитаристов много споров о том какая же постановка левой руки ялвяется правильной. Но если посмотреть на игру профессионалов (от Eric Clapton до Les Paul и от Stevie Ray Vaughan до John Mayer), становится ясно, что они пользуются обоими приемами время от времени, в зависимости от контекста песни.

Для приверженцев классической школы вот пример фото Андреса Сеговии, когда он обхватил гриф большим пальцем.

Просто запомните, что обе постановки левой руки правильные и научитесь применять их время от времени в своей игре.

Это тоже интересно:

Пентатоника: бенды, слайды и прочие радости с доминантсептаккордом

sMiles — Sun, 08 Aug 2010 20:10:44 +0000

Эту идею мне подкинул лет 7 назад хороший знакомый и отличный гитарист Денис. Как и все в жизни, гениальные идеи просты до невозможности, а уж музыкальные законы, куда проще чем могут показаться на первый взгляд.

Давайте поближе взглянем на игру фраз в пентатонике. Так как нот всего пять, нам приходиться для исполнения мелодий чаще использовать такие выразительные инструменты гитары как: бенды, глиссандо(slide), легато и вибрато.

Именно эти элементы выделяют игру начинающего гитариста от профессионала, потому что использование пяти нот приводит нас к ограниченному набору фраз. Но на самом деле это не так.

Давайте посмотрим на ступени гаммы, которые чаще всего используются для бендов до нот пентатоники:

На основании этих схем можно строить фразы с бендами, глиссандо и легато, если эти ноты еще и разбавить нотами соответствующих ладов (как мы делали в прошлый раз) можно получить довольно интересное звучание.

Интересное наблюдение: если взять ступени, с которых мы тянемся к более устойчивым в мажорной пентатонике: V, VII, II и IV, то мы получим ноты доминантсептаккорда V ступени.

Т. е. наши схемы теперь выглядят так для С мажора:

Вот так можно получить простое правило для использования бендов, легато и слайдов в пентатонике. Достаточно запомнить арпеджио доминантсептаккорда и пользоваться нотами аккорда для отправных точек Ваших идей.

Эта идейка соответствует классической аккордовой схеме ( II )- V - I. Чтобы получить дополнительную пищу для ума может помоч вот такой сайт.

Это тоже интересно:

© 2009 - 2010 GuitarLine.Ru уроки игры и аккорды для гитары | Пентатоника: бенды, слайды и прочие радости с доминантсептаккордом |
рубрики: Практика, Советы начинающим
метки:

Как играть пентатонику поверх чего угодно

sMiles — Thu, 15 Jul 2010 03:07:37 +0000

Многие музыканты начинали свое обучение импровизации с изучения пентатоники, потому что это самая простая гамма, которая к тому же довольно часто использовалась в народной музыке и поэтому легко воспринимается на слух. Кроме того, это первая гамма, которая приходит на ум, когда речь заходит об игре поверх блюзовых или рок-н-ролльных последовательностей.

Для того чтобы обыграть какую-либо аккордовую последовательность существует два способа: играть ноты гаммы поверх всей последовательности или обыгрывать каждый аккорд по отдельности.

Понятно, что в первом случае нужно чтобы как можно больше аккордов можно было обыграть одной гаммой, это сократит время на раздумья на первых порах.

То есть работа будет по следующей последовательности шагов:

определить аккордовый состав последовательности (тут пригодиться работа над песнями)
по составу аккордов выяснить какой гаммой все это можно обыграть
profit

Но если вы захотите обыграть эту последовательность с помощью пентатоники, вам не потребуется определять что за гаммой можно обыграть все эти аккорды, достаточно узнать тональный центр(а соответственно мажор или минор звучит) и использовать одноименную пентатонику.

Пентатоника может звучать поверх любых ладовых последовательностей основанных на мажорной гамме. Например, у нас есть последовательность в С мажоре. В зависимости от остальных аккордов мы можем использовать С ионийский, С лидийский и С миксолидийский(лады построенные на I, IV и V ступенях мажорной гаммы соответственно). Каждый из этих ладов лишь незначительно отличается друг от друга.

Как видно из схемы, от пентатоники каждый из этих ладов отличается лишь двумя нотами. То есть пентатонику можно использовать для обыгрывания любой из последовательностей основанной на ионийском, лидийском и миксолидийском ладах.

То же самое касается и минорных ладовых последовательностей:

Как видно из схем, в пентатонике отсутствуют интервалы, которые придают непосредственно ладовую окраску, за исключением терции, определяющей мажор/минор. То есть если в последовательности аккордов сменился лад, но при этом не изменился аккорд тоники, можно использовать пентатонику, не использую два различных лада. Подобными приемами довольно часто пользуются музыканты, играющие во всех стилях. Кстати, не только гитаристы, как сказал Marcus Miller:

"Miles Davis научил меня играть пентатонику поверх чего угодно!".

Теперь смысл этой фразы должен быть вам понятен.

Это тоже интересно:

© 2009 - 2010 GuitarLine.Ru уроки игры и аккорды для гитары | Как играть пентатонику поверх чего угодно |
рубрики: Практика
метки:

Несколько советов как учить аккорды для гитары

sMiles — Fri, 04 Jun 2010 04:32:36 +0000

Чем больше вы погружаетесь в изучение аккордов и интервалов, тем лучше вы начинаете понимать их строение, последовательности и в конце концов просто распознавать их на слух. Так что время, которое вы тратите на изучение аккордов и последовательностей сейчас даст куда бОльший эффект в будущем. Так что за дело.

В предыдущих постах мы уже затронули несколько тем, касаемых аккордов. Давайте снова обратимся к ним, и если вы их еще не читали, начните с этой страницы.

После того, как закончите с чтением этих статей, в целях повышения эффективности занятий попробуйте руководствоваться следующими принципами:

Работайте над своим аккордовым словарем чаще. Постарайтесь включить в свои ежедневные занятия, хотя бы 30 минут на изучение новых аккордов или последовательностей. Для этого можно просто взять любую книгу или сборник аккордов, например, Игоря Бойко или Молоткова, и последовательно учите все имеющиеся там аккорды и упражнения. Это поможет запомнить и аппликатуры аккордов и их звучание, что впоследствии поспособствует навыку анализа и съема чужих композиций, а так же в процессе импровизации на стандартные аккордовые последовательности.

Постарайтесь выучить аккорды характерные стилю музыки, который вам нравиться. Не секрет, что у каждого стиля есть свои особенности как ритмики так и аранжировки, а значит и свой словарный запас аккордов и их форм. В традиционной музыке это все чаще простые трезвучия, которые достаточно легко запомнить, в роке это так же будут простые аккорды, но возможны и вкрапления аккордов с надстройками, ну и в джазе будет наиболее интересный словарь аккордов. Изучите формы, аккордов которые используются в фанке, блюзе, джазе, роке, поп-музыке. В общем фронт работ большой. С чего начать? Просто возьмите популярную песню в нужном стиле и снимите ее или найдите ее табулатуру.

После того как вы выучите новый аккорд, не забудьте проработать различные варианты его аппликатур. Как вы помните, для простого трезвучия нашлось 12 вариантов аппликатур на гитаре, что уж говорить о более сложных аккордах... Со сложными аккордами все будет на самом деле гораздо проще, но не забывайте, что над ними нужно работать точно так же.

Разучив таким образом несколько разных вариантов для одного аккорда, проработайте стандартные последовательности, используя новый аккорд. Найдите как каждая из его форм может быть применима в связке с другими аккордами и их вариантами аппликатур.

Если вам вышеперечисленные действия кажутся сложными, попробуйте пройтись по всем пунктам с аккордами, которые вы уже знаете, а затем беритесь за новые.

Это тоже интересно:

© 2009 - 2010 GuitarLine.Ru уроки игры и аккорды для гитары | Несколько советов как учить аккорды для гитары |
рубрики: Практика, Советы начинающим
метки: Аккорды для гитары

Обращения аккордов

sMiles — Tue, 01 Jun 2010 05:02:10 +0000

Недавно мы уже рассматривали аккорды гаммы С мажор, и научились строить аккорды на любой ступени мажорной и не только гаммы. Техника, в общем-то не сложная, достаточно взять исходную ноту(тонику) и взять от нее последовательно две терции, так мы получим трезвучие, которое и будет аккордом.

Кроме того что аккорды могут строиться на ступенях гаммы, мы так же можем строить аккорды с различными нотами в басу, как например в одном из постов прошлой недели, где мы строили аккорды гаммы G мажор с тоникой в басу.

Сегодня давайте опять вернемся к теме аккордов, попутно затронем тему различных тоник в басу одного и того же аккорда и посмотрим как это можно использовать в ваших занятиях. Тема сегодня будет - обращения аккордов.

www.7not.ru :

Если взять аккорд в его основном виде и переместить его нижний звук на октаву вверх, то получившееся созвучие будет обращением исходного.

...

"обращение" - это способ расположения звуков аккорда по высоте таким образом, что в роли его нижнего звука выступает какой-либо другой звук, кроме примы. Здесь имеет значение именно нижний звук - от расположения остальных звуков обращение не зависит.

Для трезвучий существует соответственно только одна главная форма аккорда и 2 обращения.

Первое обращение (с терцией в басу) называется секстаккордом, второе обращение(с квинтой в басу) называется квартсекстаккордом. Оба названия содержат в себе названия соответствующих интервалов между основанием аккорда и основным тоном. В случае секстаккорда между основанием аккорда(нотой E) и тоникой аккорда интервал секста. В квартсекстаккорде расстояние от квинты в басу до тоники равно кварте, а от основания аккорда до верхней E - секста.

Первое обращение(секстаккорд) в музыкальной литературе может обозначаться цифрой 6, второе обращение одновременно двумя цифрами 6 и 4, написанными одна под другой.

Давайте построим обращения трезвучия C, уже понятно, что у нас будет для каждого обращения своя форма, то есть три различных варианта аккорда C. Но на гитаре есть 6 струн, если сгруппировать их по три подряд, получиться 4 варианта.

Итого у нас возможны 12 различных форм мажорного аккорда и его обращений.

Ниже представлены обращения аккорда С мажор с основанием аккорда на 3,4,5 и 6 струнах.


Аккорд С мажор, основание аккорда на 3-ей струне. Слева направо - С мажорное трезвучие, первое обращение (секстаккорд), второе обращение (квартсекстаккорд).

Аккорд С мажор, основание аккорда на 4-ой струне. Слева направо - С мажорное трезвучие, первое обращение (секстаккорд), второе обращение (квартсекстаккорд).

Аккорд С мажор, основание аккорда на 5-ой струне. Слева направо - С мажорное трезвучие, первое обращение (секстаккорд), второе обращение (квартсекстаккорд).

Аккорд С мажор, основание аккорда на 6-ой струне. Слева направо - С мажорное трезвучие, первое обращение (секстаккорд), второе обращение (квартсекстаккорд).

Продолжаем изучать тему аккордов для гитары и CAGED guitar chord system:

Это тоже интересно:

© 2009 - 2010 GuitarLine.Ru уроки игры и аккорды для гитары | Обращения аккордов |
рубрики: Практика
метки: аккорды, Аккорды для гитары

Использование техники “вопрос-ответ” в блюзе

sMiles — Fri, 28 May 2010 03:11:41 +0000

Довольно часто в блюзе используется техника солирования, которая получила название "вопрос-ответ".

Подобно традиционному блюзу, с его форматом текстов, техника "вопрос-ответ" чаще всего употребляется группами по три фразы: вступительная фраза, повторение или вариация на тему вступительной фразы и ответ на обе эти фразы.

В традиционном блюзе так же часто эта техника применялась в качестве заполнений между строками текста, например, вокалист поет строчку, затем следует ответ на эту строчку от гитариста, затем вокалист поет еще строчку и снова гитара играет заполнение. В таком варианте голос и гитара поделили три группы фраз еще на две части каждую, и в итоге мы получаем шесть групп, где каждая четная фраза является ответом на каждую нечетную, а группа из трех пар фраз делиться по описанной выше структуре на вопрос, вариацию вопроса и ответ.

Применяя эту технику, важно не забывать, что она пришла к инструменталистам от вокалистов, то есть нужно максимально приближать мелодию гитары к мелодиям, которые можно исполнять голосом. Конечно может потребоваться некоторое время на тренировку внутреннего слуха, тут лучшим помощником могут стать записи известных блюзменов и их соло, просто снимайте их фразы и пытайтесь их повторить на гитаре и голосом. Очень часто технику "вопрос-ответ" используют и джазовые гитаристы, такие как George Benson, его гитарные мелодии всегда легко разучить голосом.

Классический пример использования техники "вопрос-ответ" - блюзовый стандарт the thrill is gone.

Cмотрим пример песни, которую исполняет BB King (он уже упоминался тут).

The thrill is gone
The thrill is gone away (”вопрос”)
The thrill is gone baby
The thrill is gone away (”вопрос” с вариацией)
You know you done me wrong baby
And you’ll be sorry someday (”ответ”)

Ну и чтобы понять, о чем речь послушайте и посмотрите на видео использования техники “вопрос-ответ” на примере блюзового квадрата.

Минусовка сделана в Band-in-a-Box за пару минут.

Попробуйте обогатить ваш музыкальный арсенал этим приемом, тем более что сфера его применения - не только блюз. Послушайте Surfing With The Alien Joe Satriani, этот альбом с самого начала наполнен мелодиями построенными по этой технике.

Это тоже интересно:

© 2009 - 2010 GuitarLine.Ru уроки игры и аккорды для гитары | Использование техники “вопрос-ответ” в блюзе |
рубрики: Практика, Советы начинающим
метки: советы, упражнения

Аккорды гаммы G мажор с тоникой в басу

sMiles — Sun, 23 May 2010 20:06:23 +0000

Недавно мы уже рассматривали аккорды, которые можно построить на ступенях обычной мажорной гаммы. В том посте мы использовали набившую всем оскомину C мажорную гамму. Вообще при построении аккордов обычно используют две гаммы - это C мажор и G мажор, используют две гаммы, обычно, для того чтобы построить аккорды с тоникой на 5 и 6 струне. Хотя в книге Манилов В., Молотков В. "Техника джазового аккомпанемента. Учебное пособие для гитары" используются F и Bb. Такое решение продиктовано частым использованием бемольных тональностей среди духовых секций в джазе.

Так как у нас нет задачи играть с трубачами и саксофонистами, можно использовать побольше аккордов с открытыми струнами.

После такого начала, хотел бы предложить интересный подход к исполнению гамм аккордами. Давайте исполним гамму G мажор аккордами, точнее для начала просто попробуем построить на ступенях мажорной гаммы аккорды.

Итак, мы получили семь трезвучий, а теперь давайте попробуем эти же трезвучия исполнить но используя в качестве тоники ноту G.

Итак, начнем с того, что в каждом следующем аккорде у нас будет трезвучие и тоника G, соответственно в каждом аккорде будет минимум 4 ноты.

Начнем с ноты G, она же тоника, соответственно построим аккорд Gmaj7, который как раз и состоит из 4 нот.

Продолжим с аккордом Am, итоговый аккорд можно представить как аккорд Am7/G, то есть аккорд Am7 с тоникой G, или если ориентироваться на саму тонику, то это будет аккорд G 6/9 sus 4.

Таким же способом мы получаем аккорд Bm7 с тоникой G или Gmaj9, надо сказать это довольно распространенный аккорд , его часто используют "продвинутые" рокеры, украшая свои баллады.

На четвертой ступени гаммы построим аккорд Cmaj7 с тоникой G или аккорд G6.

Для аккорды D воспользуемся формой sus4, так как ее проще всего взять в первой позиции на гитаре с открытыми струнами. С нотой G в басу получиться аккорд Gmaj7, который по составу нот аналогичен maj7 аккорду построенному на тонике гаммы.

На шестой ступени мажорной гаммы строиться минорный аккорд, для G мажор это будет Em7 с тоникой G, или G6.

Ну и последний аккорд на сегодня F#o7 с тоникой G, который с точки зрения ноты G вполне можно трактовать как G11#5

Хотел бы обратить внимание, что многие аккорды с пропущенными тонами могут трактоваться различным образом в зависимости от контекста аранжировки и аккордовой прогрессии. Но попробуйте обогатить ваш словарь аккордов подобными аккордами и попробуйте использовать их в привычных последовательностях.

Продолжаем изучать тему аккордов для гитары и CAGED guitar chord system:

Это тоже интересно:

© 2009 - 2010 GuitarLine.Ru уроки игры и аккорды для гитары | Аккорды гаммы G мажор с тоникой в басу |
рубрики: Практика, Советы начинающим
метки: аккорды, Аккорды для гитары

Гаммы в помощь изучению нот на гитаре

sMiles — Sun, 11 Apr 2010 20:17:23 +0000

Давайте продолжим изучать ноты на гитаре, на этот раз взглянем на то как нам сможет помочь в этом вопросе знание гамм.

Что же такое гамма?

По словам Wikipedia:

Га́мма в музыке — поступенно восходящее или нисходящее мелодическое движение, охватывающее все звуки какого-либо звукоряда не менее октавы.

Мы уже не раз прибегали к помощи мажорной гаммы, например, когда строили аккорды на ступенях гаммы С мажор.

Гаммы уже давно используются для того, чтобы начинающие гитаристы смогли освоиться с инструментом и выучили расположение нот на гитаре. На первый взгляд просто игра гамм кажется довольно скучным и не особенно эффективным занятием. Но стоит выучить формы гаммы в разных местах грифа, а затем основываясь на этих формах играть любую гамму, в любой позиции на гитаре, как приходит понимание.

Давайте сразу определимся что это будет нашей целью, мы должны выучить все формы мажорной гаммы и научиться играть их в любой позиции на грифе.

Кроме того, что гаммы помогают гитаристам развивать беглость пальцев левой руки и учить ноты, они так же помогают развивать правую руку.

Для примера давайте возьмем гамму G мажор и сыгрм две позиции гаммы. Первая позиция с тоникой на 6 струне, но начнем ее играть с 7-ой ступени гаммы, вторая позиция(это основная форма мажорной гаммы, исполняемой на 6 струнах) начинающаяся с ноты G на 6 струне.

Взгляните на схемы расположения нот на грифе.

После этого попробуйте сыграть просто упражнение 16-ми нотами. Следите за штрихом медиатора, в первом примере на протяжении всей фразы штрих будет переменным.

А вот в следующем варианте этого же упражнения используется штрих медиатора, который был предложен к использованию гитаристам в книге Frank Gambale в 1983 году. Он назвал этот способ Speed Picking, большинство гитаристов сейчас называют эту технику Sweep Picking. Некоторые к тому же путают Sweep с исполнением свипом арпеджио аккордов, но техника свип может использоваться и при исполнении гамм.

Давайте посмотрим, как применим Sweep("метла") в данном примере. В прошлый раз при переходе со струны на струну мы меняли штрих медиатора, на этот раз движение руки будет одним, то есть мы будем исполнять ноты на смежных струнах одним движением медиатора.

В следующий раз мы продолжим изучение форм мажорной гаммы.

Это тоже интересно:

© 2009 - 2010 GuitarLine.Ru уроки игры и аккорды для гитары | Гаммы в помощь изучению нот на гитаре |
рубрики: Практика, Советы начинающим
метки: гаммы

Ответы читателям #2: песенная форма ААБА

sMiles — Tue, 06 Apr 2010 20:58:44 +0000

Хочется продолжить интересную рубрику с ответами на вопросы читателей блога. Уже поступило несколько интересных вопросов в специальной теме - вопросы читателей, а так же на e-mail и в комментариях к некоторым другим статьям блога.

Итак, вопрос от RINari был следующим:

хотел бы ещё сказать по поводу того что нигде не написано как примерно придумывать песни с музыкой... ну т.е как вообще происходит процесс... есть же какие то устоявшиеся методы и что для этого нужно знать?

Как и в любом деле, в написании музыки, главное понимать какой конечный результат должен получиться. Можно долго спорить о том, что настоящий художник, рисуя картину, может сотню раз сменить видение и цели картины, но ясно одно, что видение конечного результата на любом этапе работы над картиной имеется.

Так что давайте определимся, чтобы писать музыку, мы должны четко представлять что именно мы хотим написать. Необходимо выделить цели, или мысль, которую мы хотим донести своей музыкой/песней. Это может быть передача каких-то эмоций или просто написание песни про мальчиков и девочек с целью завалить после концерта парочку особей противоположного пола.

Раз уж вы ступили на путь музыканта, вы, надеюсь, решили все же нести своей музыкой какую-то мысль массам людей. Если пока вы не готовы к этому, пробуйте донести до своего окружения музыку, которая вам нравиться. Это поможет воспитать аудиторию на будущее.

Итак, вы решили написать песню, которая выражает какие-то сокровенные чувства. То есть мы определились с целью нашей будущей песни. Это уже практически половина дела.

Некоторые музыканты не могут писать пока им нечего сказать. По этому поводу есть отличная цитата, к сожалению не помню автора этой фразы, "можешь не писать - не пиши!". Этот подход применим не только к писателям, но и к музыкантам. Музыка - это страсть. И если эта страсть завладела вами так, что вы не можете остановиться и постоянно требуется выход ее в окружающий мир, значит вы на верном пути.

После того как мы определились с тем ЧТО мы хотим сказать, пришла пора определиться с тем КАК мы это хотим сказать. Тут есть так же несколько нюансов:

структура композиции. Всякое произведение имеет определенную структуру. Это не значит, что ее нельзя нарушать, но по крайней мере, стоит прислушаться к опыту предыдущих поколений музыкантов, которые уже придумали определенные шаблоны под определенные задачи. Они были придуманы, не для того, чтобы держать вас в рамках, а только чтобы помочь при работе над вашим материалом.
гармонические средства. Даже начинающему гитаристу понятно, что достаточно сложно выразить радостные чувства минорными или полууменьшенными аккордами и что для этого потребуются мажорные аккорды . Хотя вы вольны в вашем выборе, но тут тоже есть определенные стандарты и законы. Для этого и существуют различные учебные заведения, в которых преподается гармония. Вы так же можете попробовать самостоятельно освоиться по книгам или снимая песни на слух.

Давайте сегодня рассмотрим только первую часть, так как ко второй нам придется еще не раз вернуться.

Итак, рассмотрим структуру композиции на примере простой песни. 20 век подарил нам множество новых стилей музыки, какие-то были сложными, какие-то были простыми. Благодаря развитию джаза в начале прошлого века и его популяризации, выработалась четкая структура песен. Сейчас она имеет название ААБА. Если перевести на обычный язык, то это структура песни, состоящая из условно двух частей: часть А и Часть Б. Последовательность ААБА обозначает, что песня строится на основании двух частей А, затем следует одна часть Б и завершает песню снова часть А.

Перед первой частью А и после последней части так же могут присутствовать части intro и outro, которые предназначены для плавного ввода нас в композицию и плавного выхода из нее.

Для наглядности давайте посмотрим как это выглядит на картинке.

Чтобы быть конкретным, давайте возьмем песню из хит-парадов, но чтобы от нее не тошнило, для меня это

Bon Jovi - Misunderstood

Структура песни следующая:

Давайте для начала посмотрим на первый уровень. Мы видим, что это практически стандарт ААБА. Почему "практически"? Потому что последняя часть А состоит только из припевов до самого конца.

Но давайте проведем более пристальный осмотр пациента.

Итак, часть А состоит из куплета, бриджа к припеву и самого припева. Куплет в свою очередь поделен на две части, каждая из которых всего лишь квадрат с одной и той же гармонией. Гармония бриджа и припева отличаются от куплета.

В повторе части А все точно так же как и в первой части, меняются только слова, мелодия вокала так же остается "почти" той же.

Все эти "почти" и "практически" я употребляю потому что каждый повтор отличается от предыдущего какими-либо нюансами, но раз уж мы смотрим только на структуру, то можем себе позволить не обращать на них внимание.

Часть Б в данной песне это соло, после которого мы выходим на повторение припевов до конца. Все достаточно просто.

Попробуйте применить этот же шаблон к песням, которые вы слушаете, это поможет более быстро разучивать эти песни или снимать их.

Относительно недавно меня пригласили выступить с одой группой, у которой не было своего репертуара, и не было четкого состава музыкантов. До концерта было немного времени, да и я был в командировке. В итоге мы смогли провести только одну репетицию прямо перед выступлением. Но благодаря тому, что каждый член команды хорошо подготовился и четко знал структуру песен, никаких проблем это выступление не вызвало.

Так что учите структуры чужих песен и пробуйте применять их при сочинении своих собственных.

К теме сочинения музыки мы еще вернемся...

Это тоже интересно:

© 2009 - 2010 GuitarLine.Ru уроки игры и аккорды для гитары | Ответы читателям #2: песенная форма ААБА |
рубрики: Ответы читателям, Практика, Советы начинающим
метки: написание музыки

Аккорды гаммы C мажор

sMiles — Wed, 10 Mar 2010 21:57:52 +0000

В сегодняшней статье я хотел бы поговорить с вами о том, как можно обогатить собственное звучание при игре на гитаре, используя лишь ноты какой-то конкретной гаммы и чисто математический подход. Начнем с того что определимся с гаммой, это будет, конечно же, С мажор (C,D,E,F,G,A,B). Заствьте себя запомнить интервальный состав гаммы (1 тон – 1 тон – ½ тона - 1 тон - 1 тон - 1 тон - ½ тона), подробнее об интервалах вы можете почитать тут.

Помните, что знание строения интервалов и аккордов помогает вам изучить ноты на гитаре. Это поможет вам строить интервалы от различных ступеней гаммы. Для тех, кто не знаком с азами теории музыки могу посоветовать почитать статьи на сайте www.7not.ru.

Теперь собственно приступим.

Сыграем гамму С мажор на пятой струне, думаю это труда не составит.

А теперь давайте возьмем ручку и лист с нотным станом. Нарисуем все ноты входящие в гамму, и нарисуем над каждой из них еще по две ноты, но не абы как, а пропуская по одной, таким образом мы будем от каждой ноты в рамках гаммы строить интервал терция. То есть С – (D пропускаем) – Е – (F пропускаем) – G, и так с каждой нотой. В итоге мы получим гамму С мажор гармонизованную аккордами. Сыграем этот пример.

Мы получили семь аккордов, на первой четвертой и пятой ступенях – мажорные трезвучия (мажорные аккорды), на второй, третьей и шестой ступенях – минорные (минорные аккорды), и на седьмой ступени – уменьшенное трезвучие.

Изучение строения аккордов и интервалов поможет вам быстрее выучить расположение нот на гитаре, зачем заниматься изучением нот почитайте тут.

Обратите внимание, что каждая группа аккордов имеет разный интервальный состав:

Мажорные – 2 тона + 1 ½ тона (большая терция + малая терция).
Минорные – 1 ½ тона +2 тона (малая терция + большая терция).
Уменьшенные – 1 ½ тона + 1 ½ тона (малая терция + малая терция).

После того как вы сыграете этот небольшой пример, так же выучите формы аккордов для гитары к указанным нотам гаммы C мажор, руководствуясь CAGED guitar chord system.

Это тоже интересно:

© 2009 - 2010 GuitarLine.Ru уроки игры и аккорды для гитары | Аккорды гаммы C мажор |
рубрики: Практика
метки: аккорды, Аккорды для гитары, гаммы